Cooper FX Arcades - Synth Card

Cooper FX Arcades - Synth Card
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Die SYNTH Card für das Cooper FX Arcades beinhaltet folgende Effekte: Modi 1-6:... mehr
Produktinformationen "Cooper FX Arcades - Synth Card"

Die SYNTH Card für das Cooper FX Arcades beinhaltet folgende Effekte:

Modi 1-6: Die polyphonen Modi auf dieser Karte verwenden Ihre Spieldynamik um Audiosignale für Synthesizer-Manipulation und Re-Interpretation zu samplen. Aus diesem Grund müssen Sie den SENS-Regler beachten. Dieser stellt die Empfindlichkeit des Envelope-Detektors ein, der zum Auslösen der Abtastung verwendet wird. Wenn Sie mit dem Tracking unzufrieden sind, versuchen Sie, den SENS-Regler nach Ihren Wünschen einzustellen.

1. ARP

Ein zufälliges Muster von springenden Oktaven. SPD legt die Arpeggierungsgeschwindigkeit fest und kann über das Tap-Tempo angezapft werden. SENS stellt die Empfindlichkeit ein. FAT bestimmt das Minimum der Grenzfrequenz eines Filters, das mit einer Rampenwelle in der Geschwindigkeit der Arpeggierung überstrichen wird. Mit PORT oder porta-mento können langsame Pitch-Glides oder schnelle Pitch-Sprünge eingeblendet werden.

2. ATKDCY

Attack und Decay sind Schlüsselbegriffe im Synth-Jargon. Attack (eingestellt mit dem ATK-Regler) ist die Zeit, die vergeht, bis die Schwellung der Lautstärke/Filter abklingt. Umgekehrt ist Decay (mit dem DCY-Regler eingestellt) die Zeit, die der Volume-Filter zum Ausklingen benötigt. ATK kann sehr langsam eingestellt werden, wenn der Regler ganz im Uhrzeigersinn gedreht ist; wenn also kein Ton herauskommt, stellen Sie dies ein. DCY kann auf unendliches Abklingen eingestellt werden, wenn er ganz im Uhrzeigersinn gedreht wird. Der DPTH-Regler stellt den Startpunkt der Schwellung ein. Vollständig gegen den Uhrzeigersinn beginnt die Schwellung aus der Stille heraus, und durch Drehen im Uhrzeigersinn wird die Schwellung weniger dramatisch.

3. LOFI

Eine staubige Lo fi fi Synthesizer-Stimme. DCY stellt die Abklingzeit ein, d.h. die Zeit, die der Klang zum Ausklingen braucht. Gegen den Uhrzeigersinn ist schnelles Ausblenden, im Uhrzeigersinn ist unendliches Halten. WOW stellt das Ausmaß des langsamen Rauschens ein, während FLUT das Ausmaß des Rauschens und der schnellen Modulation bestimmt.

4. PAD

Ein gefilterter Pad-Sound, der in der Lage ist, automatische Schwellungen, Stiche und Wubs zu erzeugen. SPD legt die Geschwindigkeit der Filtermodulation fest und kann mit Tap-Tempo gesteuert werden. LPF legt die Grenzfrequenz des Filters fest. LFO ermöglicht es Ihnen, die Form des LEOs zu wählen, der den Filter moduliert. Wählen Sie zwischen Rampe, Sägezahn und Dreieck. Weitere Informationen zu den ungefähren Positionen innerhalb des Sweeps des Reglers finden Sie im LEO-Hinweis.

5. STRING

Basierend auf den legendären Programmen auf der Raumstation XP-300 erzeugt dieses Programm eine synthetische Saitenstimme mit Hilfe von Tonhöhenverschiebung, Nachhall und langsamer Einblendung. ATKstellt die Attack-Zeit ein, das Einblenden im Uhrzeigersinn wird sehr langsam. Wenn Sie keinen Ton hören, versuchen Sie, diesen Regler nach links zu drehen. SPCE (Space) stellt die Stärke des Halls ein, die auf den Effekt angewendet wird, um ein weniger abruptes Ein- und Ausblenden zu ermöglichen. Der PlT-Regler stellt die Tonhöhe ein und wird wie (ungefähr) in der PIT-Note angezeigt quantisiert.

6. ORGAN

Stellen Sie sich Ihre eingehenden Audiosignale als Orgel vor, indem Sie eine Oktave nach oben, eine Oktave nach unten und ein Bi-Brato überblenden. OCT - legt den Pegel der Oktave nach unten fest. OCT stellt den Pegel der Oktave nach oben ein. Der VIBR-Regler führt Vibrato in das betroffene Signal ein.

Modi 7-8: Die Mono-Synth-Modi. Diese funktionieren nicht gut mit Akkorden und verwenden einen anderen Synthesetyp. Anstatt den eingehenden Ton abzutasten, wandeln diese Programme den Ton direkt in einen Rechteckoszillator um. In diesen Modi lässt sich mit dem SENS-Regler einstellen, wie stark das Hüllkurvenfilter abgetastet werden kann.

7. MONO

Ein klassisch aggressiver Mono-Synthesizer-Sound. Wie bei vielen alten Synthesizern können Sie den Grad der Drift oder Verstimmung zwischen zwei Oszillatoren einstellen. Dies erzeugt einen dickeren Klang, ähnlich wie bei einem Chorus. Stellen Sie den Grad der Drift oder Verstimmung mit dem DET-Regler ein. RES ad-justiert den Resonanzbetrag der Filterung. Wenn Sie diesen Regler nach oben drehen, können sehr aggressive Klänge und Schwingungen erzeugt werden, seien Sie also vorsichtig, wenn Sie ihn ganz nach oben drehen. Mit dem OCT-Regler wird der Grundton des Oszillators eingestellt.

8. DAFT

Klingt nach Robotern. CHAR legt den Charakter der Roboterstimme fest. Der RES-Knopf ist der Schlüssel, um den Roboter zum Sprechen zu bringen. Drehen Sie ihn auf, um mehr Sprachausgabegeräte zu erhalten. Auch hier stellt das OCT den Grundton des Oszillators ein.

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